说实话，第一次画双龙的时候，我差点把笔摔了，两条龙，光是想到那个缠绕、呼应、主次关系，脑子就嗡嗡的，后来画多了才明白，画双龙不是画两条龙，而是画一场戏，这场戏里有主角、配角、冲突和和解，今天我就用最笨的费曼法子,把这事儿掰开揉碎聊清楚。

第一步：别急着画龙，先摆个“龙骨”出来

你想啊，两条龙要是各画各的，最后拼在一起肯定像打架，所以我会先拿铅笔在纸上乱涂几条线——对，就是乱涂，一条线代表龙A的脊椎，另一条代表龙B的，关键是这两条线得“聊上天”。

• 缠绕式：两条脊椎线像麻花一样拧着，适合表现“二龙戏珠”那种争夺感。
• 并行式：一上一下，像高速公路的两条车道，气势更稳,适合画门神或者纹身。
• 呼应式：一条龙回头，另一条龙探头,中间留白给一颗珠子或者火焰。

我个人的土办法：先画个“S”形和“Z”形交叉，然后在这个骨架上找龙头的位子。龙头的位置决定了整张画的生死——如果两个龙头都朝外，画面就散了；都朝内,又容易挤成一团。

第二步：龙头不是画出来的，是“堆”出来的

很多人卡在龙头上，其实你把它拆成零件就好办了，我习惯先画一个长方体当颅骨，再在正面加一个梯形当吻部,然后关键来了：

• 龙角：鹿角的分叉感，记得要向后长,不然像牛。
• 龙须：别画成直线，要像煮软的面条,有弧度。
• 眼睛：双龙的眼睛要对视或者看向同一个点，你试试把瞳孔画成竖线,瞬间就凶了。

画第二条龙的龙头时，记得换一个角度，比如第一条是正脸，第二条就画侧脸，我经常用表格来对比两条龙的特征,防止画着画着就混了：

第三步：龙身别画成蛇，要画成“带鱼”

我知道很多人一画龙身就变成蛇，区别在哪？蛇是圆柱，龙是扁的，而且有背鳍和腹甲，你想象一条带鱼——对，就是菜市场那种银色的带鱼——它的身体是侧扁的,但又有肌肉感。

画双龙的时候，两条龙身不能平行，我的偷懒技巧：让龙A的身体挡住龙B的一部分，遮挡关系一出来，空间感就有了，鳞片别一颗颗画，先画菱形格子，再在格子里点一下高光，我试过用圆规画鳞片，结果像蜂窝,丑哭了。

第四步：龙爪和云火，才是“双龙”的灵魂

你有没有发现，单画一条龙，爪子随便伸伸就行，但双龙的时候，爪子得有互动，比如龙A的爪子按在龙B的尾巴上,或者两条龙的前爪共同托着一颗珠子。

• 龙爪：注意是“鹰爪”不是“鸡爪”，三个大趾朝前，一个朝后，指甲要尖,但根部要粗。
• 云火：双龙周围别空着，画几朵如意云，再画几团火焰，火焰的走向要顺着龙身的动态,像风在吹。

我刚开始画的时候，老想把两条龙画得一模一样，结果像复印机坏了，后来才懂：双龙要一主一次，一阴一阳，一条龙眼睛睁大，一条龙眼睛微眯；一条龙鳞片密，一条龙鳞片疏，这种不对称反而让画面活了。

第五步：最后调一下“气口”

画完线稿别急着上色，退后三步眯眼看——两条龙之间有没有一个呼吸的地方？比如龙头之间的空白、龙尾甩出去的方向，那个空白就是“气口”，没有它，两条龙就像被胶水粘住了，我一般会用橡皮擦掉一点点龙身重叠的地方，露出下面的白纸,感觉就透气了。

至于上色，青绿色配金色最稳，但你要是想画水墨风，就留白多一点。双龙不是画得越满越好，而是让看画的人能感觉到两条龙在动、在较劲、又或者在一起飞。 我到现在也不敢说画得多好，但每次画完，看着纸上那两条互相纠缠的大家伙，就觉得——嘿,这笨办法还真管用。